一手“制造”大热真人秀:综艺编剧大起底

　　伴随越来越多的现象级真人秀在国内荧屏崭露头角，一个新生群体“综艺编剧”开始浮现在众人眼前——在如今《奔跑吧兄弟》《极限挑战》《星动亚洲》等节目中，综艺编剧成为节目最为核心的推手力量。

　　不过，“编剧”这个称呼，也让不少观众质疑：难道综艺节目都是有剧本的？综艺节目也规定了情节、提供了台词？

　　记者采访了解到，成熟、专业的综艺节目编剧在国内尚属稀缺资源，每年数百档综艺节目产量的国内电视市场对职业综艺编剧有着巨大的需求量。

　　综艺编剧“挖坑”，跳不跳在明星

　　不管是《极限挑战》，还是《奔跑吧兄弟》，每每一期畅快淋漓的节目播毕，总有一些好奇心爆棚的网友禁不住提问：“节目很多环节很有剧情感，是不是靠编剧编出来的？”

　　严格来说，《奔跑吧兄弟》是国内综艺史上真正意义上第一个设置“编剧”工位的节目。此后，编剧开始作为一个独立、正式而专业的角色，在一档节目中，发挥着至关重要的作用。

　　昨日，《奔跑吧兄弟》总编剧王璐在受访时，用一句话高度概括自己和团队在节目里的工作：“传统剧本上会去写‘此处要尖叫’，但综艺编剧不过是设计了过山车，叫不叫随你。我们的职责，在于确立节目主题，根据艺人性格和录制环境，设计相对来说最为合理的节目框架和游戏环节。剧情是靠MC（主持人）们玩出来的，绝对不是编出来的。”

　　《星动亚洲》第二季总导演李靓则表示，“编剧只负责‘挖坑’，艺人跳不跳、跳多深、用什么姿势跳，取决于自己。”

　　国内“综编”多是85后90后

　　事实上，“综艺编剧”这个行业，是伴随近年来被购入版权的很多韩国综艺一起进入国内的。

　　在娱乐业发达的韩国，综艺编剧也被称为作家，身份非常重要，有个比喻是：如果说总导演是皇帝，那么作家就是甄嬛——导演的很多决断，作家都起了至关重要的作用。

　　虽然在韩国，资深综艺编剧都得是“十年工龄”以上“起跳”。在国内，综艺编剧是个“朝阳行业”——大量85后甚至90后担任扛鼎角色。如担任《跑男》总编剧的王璐出生于1988年，却是节目组做过四季的元老级资深人物。

　　不管是年轻还是资深，要挑起这个职位，并不容易。灿星制作副总裁陈涤感慨，最早听到编剧时还嘲笑，综艺节目中怎么还有个编剧，“但是与韩国团队合作了《蒙面歌王》《了不起的挑战》之后发现——一档节目从策划、文案的框架、流程、服化道、舞美摄影、沟通明星、现场调整建议，都需要编剧的灵感。”

　　王璐认为，一个合格的“综艺编剧”至少要做到“静若处子，动若脱兔”，“一是好玩，二是逻辑思维能力强。既可以静下心来钻研，还要脑洞很大。”

　　优秀综艺编剧其实很稀缺

　　国内年产量超百部的综艺市场，对综艺编剧有着非常大的需求。但是在业内，像王璐和他的同伴这样较为成熟的综艺编剧团队，少之又少。

　　正在热播的明星推理综艺《明星大侦探》导演何忱曾表示，节目虽然有何炅和撒贝宁两大名嘴撑场，节目最大的难度却是剧本的创作。

　　他回忆，自己当时找了很多影视专业编剧团队，但发现在影视剧上颇有经验的他们，在和综艺节目的融合上却有很大难度，所以最后只能组成了一个15人左右的编导团队，其中包含韩国原版的两位编剧指导、推理杂志的主编、悬疑小说的写手、电视台的编导，“把大家的优点结合在一起，磕磕碰碰地完成剧本创作。”